100米开外，你认出一辆车；第一眼，你爱上一辆车；日夜相对，你也不产生厌倦心理。如果不是设计赋予一辆汽车的力量，以上这些恐怕都无法实现。说设计是汽车生产中的灵魂链条，或许毫不过分。
中国本土品牌近几年来的风生水起，似乎也在印证设计的重要性。就像资深媒体人汪云青所说，“最近几年发展得好的几家本土车企，刚好都是在设计上开始进入收获期的品牌。” 比亚迪就是这几家本土车企之一。
说到在新能源汽车领域已然成为业界标杆的比亚迪此前还有什么非常明显、饱受吐槽的短板，那大概率是颜值。在一个看脸的世界里，一款车能否被消费者所接受，与颜值有着莫大的关系，而这也考验着汽车设计师的功力。
所以，比亚迪痛定思痛，在2016年将奥迪前设计总监沃尔夫冈·艾格招入麾下，比亚迪汽车迫切希望来一次“大整容”。从现在来看，结果大家应该都了然了，艾格笔锋所到之处，正是比亚迪车型设计“化腐朽为神奇”之时。而这个“造神利器”就是Dragon Face 1.0，也就是大家俗称的“龙颜1.0”。
在2017年上市的宋MAX车型和“王朝”概念车上，“龙颜”设计语言获得了市场的积极反馈。随后推出的全新一代唐、秦Pro车型，以及新款的元、宋等车型，也都迅速采用了这一备受好评的设计语言。
随着“龙颜”设计语言从稿纸上“下线”，也意味着比亚迪汽车颜值正式“上线”。不像其它一些中国车企在设计上取得突破后便迷失了自己，比亚迪在设计上初尝甜头后却并未止步，而是继续推出了“龙颜2.0”。
“龙颜2.0”设计到底如何，它能青出于蓝而胜于蓝吗？另外，是什么让比亚迪能以迅雷不及掩耳之势推出设计语言“进化版”？这些就是我们今天要找的答案。
“龙颜2.0” 再进化
有人说，这是个看脸的时代。我不太认同这个观点，从古至今，有哪个时代不看脸？
应该说，这本来就是个看脸的世界。毕竟没有哪个时代可以摆脱高颜值的优越性，就像人类喜欢好看的东西一样，出于本能的喜爱，忍不住想占有。“龙颜1.0”设计语言的特点是除了大气，还有漂亮。
由于龙颜的设计元素取自“中国龙”，所以大气更多的是自带属性，换句话说，“龙颜”设计语言的最大难点是怎么做的漂亮。而漂亮是有大至曲面、线条勾勒，小至比例刻画、工艺实现度所组成，这正是体现设计师价值所在之处。
来到“龙颜2.0”，既然依旧叫龙颜，这表明它并没有进行大改，而是保持着“龙元”，所以如何进一步雕刻细节就变得至关重要。
拿首款采用“龙颜2.0”设计语言的宋Pro来看，其前脸依然采用了标志性的“龙嘴”。与越来越多大众化的“大嘴”不同，刻画龙颜大嘴的是艾格，他是奥迪前设计总监，也就是“大嘴之父”，所以龙颜的“大嘴”水平自不在话下，比如除了近乎完美的比例勾勒，还有全行业最小的格栅倒角等。
奥迪向来以“灯厂”著称，但从宋MAX、唐以及秦Pro的大灯表现来看，比亚迪在灯的造诣上大有对奥迪赶超之势。到了宋Pro身上，这种攻势变得更加凌厉，其首次采用了“777”LED大灯，能够逐级点亮，不仅造型更为惊艳，而且功能充满律动感，同时还内含“龙爪”的设计元素，可以说提供了一种“多维享受”。
比亚迪会超过奥迪，拿下“灯厂”之名吗？考虑到比亚迪拥有强大的电子产业，这一点是其它所有汽车厂所不具备的，如此理论看来也并不难实现，其实比亚迪在去年发布“龙晶”时已露端倪。
由于采用了全新的LED大灯设计，所以前脸的流水转向灯被置于前保险壳中，使得前脸更有层次感。而尾部流水转向灯则被置于大灯与中央镀铬饰条之间，同样更具错落感。另外，传闻的“BYD”标志未变，倒是尾部采用了全新的“BUILD YOUR DREAMS”字体，字体更小了，艺术感更强了。
不得不说的D柱
什么是SUV？通俗来说就是城市越野车，随着这个细分市场的快步发展，其在设计上变得愈发时尚，越来越偏离它本来的面貌，其中之一便是C/D柱的变迁。
众所周知，SUV源自越野车，越野车由于通行工况较为复杂，整体设计偏硬派。反映到C/D柱上是非常粗壮，它能够从设计上给人以结实、可靠的感觉，遵循这种设计的包括奔驰gle、路虎发现、福特探险者与丰田霸道等。
直到路虎极光的出现，它打破了越野车与SUV的相对平衡，胜利的天平开始向SUV靠近。反映到设计上是，ABCD柱被隐藏，车顶与车身在视觉上出现了分离，那种硬派的“踏实感”被彻底摒弃。在极光之后，一大片隐藏式门柱的SUV涌入市场。
尽管厚实的门柱设计被市场冲刷地所剩无几，但优秀的设计师明白，只要是“类越野车”的车身形态，这种厚实门柱都是一种必要的存在，这种由高而引发的危险感，很自然会促发人类大脑对安全的一些诉求，也可以理解为对一个宽厚而有力量的臂膀的需求。
所以在龙颜2.0的外观设计上，我们能看到的最大改变可能就是D柱不再被隐藏，甚至被强化凸显出来，它犹如一个宽厚而有力量的臂膀，重新带给消费者那份久违的踏实感。这就是艾格，它不仅是“大嘴之父”，他还将真正的设计还给大家。
当然，设计从来都是仁者见仁智者见智，尾柱完全隐藏也好，C/D柱强化凸显也罢，都有其特定消费者。所以在宋Pro上，比亚迪并未选择一刀切，而是提供了D柱装饰件个性化设计，可选择材质和颜色，使侧面更具辨识度。
你看不到的内饰变化
相较此前的平实，龙颜1.0设计语言在内饰设计上取得了极大突破，主仪表台留下两个大屏幕和空调出风口等，其它大部分物理按键都被集成到中控大屏幕上，宽厚的副仪表台除了档位器开关，就剩下几个模式按钮。
总体而言，龙颜1.0设计语言的内饰风格就是科技与极简，采用相同设计风格的还有特斯拉，不过特斯拉更加极致，Model 3内饰的仪表盘和档位器被进一步集成了。尽管这可能是以后内饰设计的一种风潮，但用户画像更加综合的比亚迪品牌车主可能并未“get”到这个点，所以龙颜1.0的内饰设计在部分人看来：没什么设计可言。
我们不说“没什么设计其实就是最好的设计”这类狡黠之语，我们更关注的是这种设计能否照顾到更多数人，汽车是最为特殊的大宗、量产物件，对多数品牌而言，设计不能过于超前，不能局限于设计师的自嗨，尤其是在中国市场。这一点，连法系都开始痛彻心扉。
来到龙颜2.0设计语言，比亚迪做了几点优化与突破。比如前排内饰的整体布局，龙颜2.0通过黄金分割，主副仪表台通过一根把手来连接，进而将前排内饰“一分为三”。另外，主副驾都采用了环抱式设计，其中主驾是通过中控台整体向同侧倾斜7度与主副仪表台之间的把手来实现，而副驾则是通过握住主副仪表台之间的把手来实现。
是的，平衡主副驾坐感的核心在于这根把手，其功能属性类似蔚来汽车的“女王踏板”，不过前者是功能与设计兼得。实际上，已经有越来越多新车参考这一新锐设计，对比亚迪的龙颜2.0内饰设计而言，其也可以认为是“点睛之笔”，它的出现彻底激活了的内饰设计，使之整体变得更有设计感，可以说一举多得。
其次，宋Pro首次采用了BYD Heart智汇之心，其将成为比亚迪家族化内饰设计的元素之一，它集成了启动、换挡、驾驶模式、空调快捷键等功能。BYD Heart毫无疑问在人机工程操作逻辑上做了一些优化，弥补了这种“设计断层”，简而言之就是方便了更多消费者。此外，BYD Heart在造型设计上也迎来了巨大飞跃，采用了类似飞行器的设计，整体更有“型”，更有设计感。
至于后排，与一些厂家通过缩短座椅长度进而拓宽后排腿部空间不同，比亚迪的做法是拉长轴距，比如宋Pro的轴距达到了2712mm，超过所有同级竞争对手，这也是为什么宋Pro定位A+级SUV的原因之一。
坐进后排，第一观感是座椅“超长”，具体详细数据在上海车展公布后再做对比。除此以外，座椅靠背还具备三级可调功能，就像前排副驾旁边的中控把手，这也是比亚迪为照顾后排乘客的诚意之举。
至关重要的体系搭建
就像我们在一期杂志的封面故事所说，如果设计是汽车生产中的灵魂链条，那么设计师无疑是汽车设计的灵魂捕手。
从通用的哈利?厄尔开始，汽车才真正走入艺术的殿堂，也让设计师正式成为汽车研发生产过程中非常重要的参与者。在这之后的任何一个时代，设计师都是一群为汽车点石成金的人。
对于目前的比亚迪汽车而言，艾格无疑就是这位“点石成金”的关键先生。但仅有这一位关键先生还不够，比亚迪汽车还需要更多“关键先生”。这就涉及到设计体系的搭建问题，偶有昙花一现、缺乏完备的设计体系也是中国品牌的通病。
从2016年年底低调入职到现在，艾格被问到最多的问题恐怕是“为什么选择比亚迪？”对此，艾格表示：“我非常清楚王传福先生邀请我加入比亚迪的目的，相比于国际领先的那些传统汽车巨头，早年间的比亚迪缺乏一个与其领导者地位相配套的设计体系。”
于是，从2016年开始，一个搭建设计体系的秘密工作在比亚迪内部慢慢展开。我们所知道的是艾格的加盟，以及胡安马·洛佩兹与米开勒·帕加内蒂的纷纷到来，所不知的是他们的头衔正悄然变动，比如艾格已经从比亚迪设计总监升格为全球设计总监等。
是的，比亚迪的设计体系布局将不再局限于中国，还会布点全球。据悉，比亚迪的全新设计中心将于年内正式开业。伴随硬件的纷纷落地，比亚迪针对设计提升的“软件”方面也做了诸多努力。
首先是组织架构调整上，比如艾格直接向比亚迪汽车高级副总裁廉玉波汇报，而廉玉波则直接向比亚迪总裁王传福汇报。这种沟通机制在其它企业并不多见，外加比亚迪高层多数由工程师出身，所有沟通效率奇高。
就像比亚迪全球外饰设计总监胡安马·洛佩兹所说：“艾格先生曾与我分享了一些在比亚迪的经验。区别于传统汽车品牌，设计总监与管理层可以就项目推进中的问题直接沟通并做出快速反馈、快速决策，因此决策效率和部门之间的协作效率非常高。这让我感到惊讶，同时对这个企业充满了兴趣。”
阿尔贝蒂在《论雕塑》中说到，当人类的祖先用一块石头来击打另一块石头，或者在岩壁上发现一个像什么的印记而自己动手去勾勒的时候，设计就诞生了。
而比亚迪为了激发“艾格们”的设计灵感，不仅邀请他们去看中国的塔、楼阁，领略西安传统文化、北京故宫文化，廉玉波甚至在请艾格吃饭时，选的都是一些典型的中餐厅。
正是在这种主动的文化熏陶下，艾格很快适应了中国，也更加理解中国文化，所以对比亚迪多年执着于用汉字，他表示非常理解，他说到，“在我看来，汉字是极具美感的文字，它不仅是沟通符号，更是灿烂的中国文化的载体。来到比亚迪后我一直在学习中文，因为我知道，中国品牌的设计中应该包含这样的优秀元素，这体现了中国品牌的自信，也体现出中国品牌的责任——传承和发扬中国文化的责任。”
文/冯金刚